我和高满堂委员都是中国传统文艺经典的坚定拥趸者，因为都是住辽全国政协委员，在一起工作交流的机会较多。2025年全国两会召开前夕，游戏《黑神话：悟空》的火爆和《哪吒2》的横空出世，引起了文化艺术界委员的热议，尤其是《哪吒2》后来以150余亿元票房登顶中国影史票房冠军。孙悟空和哪吒都是我国古典神话中的人物，《哪吒2》如同头雁高飞，为我国传统文艺经典走出去作了示范。我们觉得经过历史检验的传统文艺经典价值观端正，想象力奇谲，人物塑造栩栩如生，它们不仅属于中国，更应该属于世界，于是我们便在全国两会期间提了这份提案——《关于推动中国传统文艺经典走出去的提案》。

　　2016年，中央全面深化改革领导小组发布了《关于进一步加强和改进中华文化走出去工作的指导意见》。文件发布以来，中华文化走出去工作取得了很大成就，在国际上传播了中国故事，弘扬了中华优秀传统文化。随着2035年建成文化强国目标的日益临近，中华文化走出去还有许多工作要做，尤其是传统文艺经典走出去还有很大潜力。传统文艺经典“走出去”是文化出海的重要组成部分，是强国建设、民族复兴、中国式现代化的题中应有之意，是国力提升的必然结果。而互联网的普及与应用，人工智能的兴起，为文艺经典“走出去”创造了难得机遇，搭建起了前所未有的交流互鉴桥梁和展示平台。

　　提案中的“传统文艺经典”指向性很明确，是小切口、易操作的纯粹文艺范畴。比如，文学上的《红楼梦》《三国演义》《水浒传》《西游记》四大名著，《嫦娥奔月》《后羿射日》《精卫填海》《夸父逐日》四大神话故事，《牛郎织女》《孟姜女哭长城》《梁山伯与祝英台》《白蛇传》四大爱情传奇，还有家喻户晓的《天仙配》《宝莲灯》，等等。除了这些人们耳熟能详的经典外，还有一些值得深度挖掘的经典也值得重述和新解。比如东晋干宝的《搜神记》、清代蒲松龄的《聊斋志异》，还比如唐代的传奇、宋代的志怪小说和元代的杂剧，等等。这些传统文艺经典不乏优秀之作，所弘扬的人生观、价值观代表着中国传统的审美取向，是我们这个文明古国的宝贵财富，也是全人类精神文化的重要遗产，值得继承、推介和弘扬。

　　电影《哪吒2》的成功给了我和高满堂委员许多启示，以什么样的方式走出去是一个关乎传播效果的大问题。在传播渠道与传播内容并重的时代，“酒好不怕巷子深”的理念已经落伍，不研究传播方式就适应不了时代需要。应当看到，“数字动漫”在传播上的优势十分明显，它缩小了不同国家、不同民族文艺输出制作上的差距。《哪吒2》之所以成功，一是中国传统神话的魅力，人物形象鲜活。哪吒在中国是家喻户晓的人物，身上有多重文化含义，不同的受众可以从不同的侧面加以解读，尤其是数量庞大的“草根”观众，哪吒是他们渴望实现人生转变的直接表达。二是影片弘扬了中国传统的价值观。不畏强权，反抗压迫，我的命运我做主，“我命由我不由天”，这是中国传统价值观中“自强不息”的体现，比如片名《哪吒之魔童闹海》中这个“闹”字就颇具斗争精神。电影中有句台词让很多观众感同身受：“若前方没路，我便踏出一条路来；若天地不容，我就扭转乾坤。”这句励志的话与传统文化中“求人莫若求己”的理念相契合，弘扬的是奋斗精神。三是制作精良。《哪吒2》用时5年，近百家单位密切协作，在制作上花了大力气、下了大功夫。

　　新中国成立后，中华优秀传统文化“走出去”的步伐从没停止过，从20世纪上海美术电影制片厂制作的中国首部彩色动画片《大闹天宫》走出去的成功，到电视剧《西游记》《三国演义》在东南亚等国家和地区的热播，再到新时代《哪吒2》的票房领先全球，都说明这样一个道理：只要面向国际市场，坚持“三精”原则，在新理念、新技术的加持下，传统文艺经典不仅能走出去，而且一定能走得好、走得远。

　　在文艺产品生产上我们最大的优势是制度优势，这种优势组织化程度高，多方协作可能性大，这也是传统文艺经典走出去的重要前提，同时也应该认识到，文化主管部门的有效引导、政策激励和标准管理也不可忽视，在走出去上必须坚持品质至上原则，不能什么急功近利、粗制滥造的东西都一股脑往外推。要重点选择那些具有中国精神、中国韵味、中国气派的传统文艺经典，比如《梁山伯与祝英台》对情感挖掘的深刻不逊于《罗密欧与朱丽叶》，《女娲》《后羿射日》的思想性不亚于古希腊神话。需要注意的是在走出去上不能阉割传统文艺经典，更不能胡编乱改，要保持经典本身的故事和思想逻辑，把握好改编的尺度。

　　我们高兴地看到，全国政协和有关提案办理单位非常重视提案办理，做到了每案必复，我和高满堂委员对提案办理是满意的。传统文艺经典走出去越来越受到重视，前不久召开的全国宣传部长会议作出了“着力提升中华文明传播力影响力”和“全面增强国际传播效能”的部署，相信在“十五五”时期，传统文艺经典走出去会出现更加令人欣喜的好局面。

　　（作者：全国政协委员，辽宁省作家协会原主席）