王珮瑜追忆谭元寿：老先生就是无私地爱护我们年轻人

　　10月9日，京剧谭派艺术掌门人、谭派第五代传人谭元寿先生于在北京逝世。谭元寿的曾祖父谭鑫培创立的谭派，是京剧史上传人最多、流布最广、影响最大的老生流派。京剧史上很多艺术流派都是先学习谭派艺术，之后逐渐形成自己流派。

　　在京剧界，有“谭余一脉”之说，“谭”即是谭派，“余“则是京剧大师余叔岩所创的余派，余叔岩在全面继承谭（鑫培）派艺术的基础上，创造了“余派”，成为“新谭派”的代表人物，两大京剧老生流派可谓一脉相承。

　　作为当今余派老生的佼佼者，有“瑜老板”之称的中国第一女老生王珮瑜，自学生时代就与谭元寿先生相识，多年来始终受到他的提携和教诲。

　　在接受澎湃新闻记者采访时，王珮瑜追忆了和谭元寿相识多年并受教多年的许多往事，对谭老先生充满追思和感念。王珮瑜说，谭老先生多年来给了自己很多的指点和教导，让她刻骨铭心，而她也在不断学习谭余一脉的剧目，希望通过挖掘整理更多老戏告慰先生。

　　谭元寿在《沙家浜》中饰演郭建光的剧照

　　以下是王珮瑜向澎湃新闻回忆和谭元寿先生一些往事的口述整理：

　　我跟谭元寿先生是在我很小的时候就有了交集。1996年那时候我还在戏校中专，王梦云校长带我们到北京去汇报演出。当时谭元寿先生就来看戏了，看完后非常高兴，和王校长说起，谭余一脉后继有人。

　　1999年，我和谭元寿先生在北京再次遇见，就是我们毕业公演的时候，王梦云校长又请了这几位老先生，当时还有景荣庆先生、朱家溍先生等等，包括刘曾复刘老，还有谭元寿先生都来看了我们当时的毕业公演。而且还特地开了专题研讨会，讨论我们这批孩子将来怎么发展。当时我的《失空斩》这个演出，谭元寿和景荣庆两位先生最后还一起和我合演了《斩马谡》，这个事情让我一辈子都特别刻骨铭心。

　　我觉得提携后辈到他们这样一种程度，特别伟大。因为那时候确实我只是一个刚刚出道的戏校毕业生啊，20岁左右，中专还没有毕业。他们不仅亲自下场，把场不算，谭元寿老先生还在旁边拿着花儿啊，等我演完《击鼓骂曹》的时候，先生还上台给我献花儿。

　　前辈的京剧艺术家们就是这样的，用自己的这个力量来爱护我们这些年轻人。

　　谭元寿演出《定军山》

　　之后大概是在2003年开始吧，我们到北京去读这个京剧研究生班了，我当时的导师是朱秉谦老师，在那个阶段呢，我也一直是经常会去到谭元寿先生家里，因为在北京也相对方便一些，我就去跟他聊天儿，然后请教。谭先生总是说，你来啊，你想学什么我会的，我都教给你，你也不用磕头，你也不用拜师。反正就是在元寿先生身上，你能感受到他特别无私的这种胸怀。

　　后来我跟谭先生就学了好几出戏，包括《御碑亭》、《桑园寄子》等等。先生呢，他给我说戏，就是聊，因为我跟他学戏的时候，他已经80多岁了，所以也不会大规模地来给我示范让我模仿这样。我们都是在那聊，他会说，当年我父亲是怎么演的、我这个曾祖他们是怎么演的、这个老谭谭祖是怎么演的、余叔岩又是怎么演的。他还和我说起这个孟小冬演《搜孤救孤》的事情，他说，我19岁在上海中国大戏院跟我父亲一块儿看孟小冬先生的这个《搜孤救孤》，那是太好了，“神极”了。他当时给我描述了很多这些事儿。

　　他也会跟我聊他眼中的余叔岩。他说，这个余叔岩是一个天才啊。他说，这也是他父亲，也就是谭富英先生说的。因为谭富英先生是余叔岩的徒弟，所以他们谭家跟余的关系是很好的啊，余先生呢又是老谭先生的徒弟。所以这个交叉传承的关系，在谭家在余门，它是一直是有这个历史的。所以我没事就会去看看先生，去跟先生学戏，和他聊聊天。

　　京剧《空城计》 中的谭元寿、谭孝曾、谭正岩

　　这两年，老先生开始有些手抖，他也会跟我聊这个事儿，挺苦闷的。我就问他，您一直这么健康，怎么就突然会这样？他说，我也不知怎么回事儿，是不是年轻的时候唱“衰”派的戏唱的太多了，比如《打金砖》啊这些。然后他就会和我说起以前演戏时候的事情。

　　谭先生那时候演戏都是武戏文戏一起来。他说起他小时候第一次到上海来演出，应该是在天蟾舞台，那时候还是老的戏园子，整整三楼，唱的应该是《野猪林》这样的戏，反正都是下午一场晚上一场，都是运动量特别大的戏。

　　然后又说，这个扮完戏以后呀，撩着那个侧目条的帘儿一看，呵！从一楼到三楼全客满。他说，那个时候的这种盛况对我们这种演员的鼓舞啊是莫大的，他那个年代的上海京剧观众非常的热情，也给了他很大的鼓励。

　　跟我聊这些以往的事情时候，老先生比较少会说起样板戏。可以说他几乎是不讲的。也不知道为什么，反正就是从来不说这段故事，我问他，他也不说啊。所以我想先生就这种老一代的艺术家们，他们有心里面的执着，有自己的这个坚持，尤其是在晚年的时候你是可以感受得到的。

　　我跟他学了几个戏，《桑园寄子》、《御碑亭》，还有一个是《秦琼卖马》，我印象比较深的就是说这个《秦琼卖马》的时候，这个戏富有这种浓郁的生活气息，也是当年谭鑫培先生的看家戏。记得他说，《秦琼卖马》这个戏呢是描写秦琼在那个时候非常倒霉，所以脸是清水脸，不着胭脂、没有红的冲天炮、印堂，都没有，脸上就煞白的、蜡黄的，就表示说这个人背运，而且身体不好，营养不良。然后我就问他，我说，爷爷，箭衣戏，手该怎么放？

　　《赵氏孤儿》中，马连良饰程婴（右），谭元寿饰赵武（左）

　　有意思的是，老先生从来没有考虑过手应该怎么放的这个问题，可他们演出来就是那么好。我问他了呢，他就给了一个特别有意思的回答。他说，就这么放着呗，但其实具体怎么一前一后、一上一下、一高一低都没说。可想而知，老先生他们的功底得多么的深厚，以至于深厚到全在他肌肉的记忆当中，都是浑然天成。

　　谭先生算不上特别会教戏的人，但他这种教学的方式，给我留下的印象和启发是非常非常深刻的。可以说他教我的这三出戏，给了我戏路上一个很大的拓宽。

　　再后来，从那个京剧研究生班毕业以后呢，我们又上了中宣部文化部主办的中国京剧流派艺术研习班，我就选了谭元寿先生当我的导师。我当时学的是《桑园寄子》，有一天，他给我打电话说，我卡里莫名其妙多了钱呀，是不是那个你的学费啊？其实就是当时中国戏曲学院给老先生打去的流派班导师的劳务费，也不算多，但先生还特别为这个事儿问我，你当时就能感觉到，这些老先生对于我们这些孩子啊，对于学生是非常无私的，根本不计回报。

　　《桑园寄子》是2011年11月份在北京梅兰芳大剧院首演的，老先生对艺术是非常精益求精的，当时临到演出，发现布景没有合适的树还非常生气，这些事情都让我印象深刻。

　　先生真的对我特别好，给了我太多的指点和帮助，我希望能更多整理挖掘演出谭余一脉的剧目，不负先生。

　　澎湃新闻记者 潘妤